今年普利茲克（kè）建築（zhù）獎的評（píng）委決定將國際建築界的最高榮譽頒發給日本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東（dōng）西方文化，擁有超前（qián）的（de）未來主義思想。在同時代的建築師中（zhōng），他擁有驚人的產量與影響力。磯（jī）崎（qí）新是第49位獲得普利茲克獎的建築師，也是獲得（dé）此殊榮的第八位日本建築師（shī）。

      評委在評價磯崎新時說道：“……在追尋建築（zhù）意義的過程中，他創造了高質的（de）建築，直到今天，他的（de）作品無法用任何一種風格來定（dìng）義。他始終保持全新的思維和視（shì）角來設計每一座建築，他（tā）的思想一直行走從未停滯。”

      我始終（zhōng）認為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框（kuàng）框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎新（xīn）

1931年磯崎新出生在日本九州島的大分市。他的建（jiàn）築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和長崎在第二次世界大戰中被（bèi）摧毀（huǐ）。“當（dāng）我剛剛開始（shǐ）了解這個世界的時候（hòu），我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有的東西都（dōu）被毀了，沒有建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在（zài）一切歸零的廢墟上長（zhǎng）大。所以我在我的生活中，建築一直是缺席的，我開始思考人們如何重建他們的家園和城市。”

他帶著少年時期的建築觀走進了東（dōng）京大學，1954年，畢業於東京大學數物係建築學，並取得博（bó）士學位。隨後，他在丹下健三（1987年（nián）普利茲克獎得（dé）主）建築（zhù）事務所開始了他的建築職業生（shēng）涯，很快就成為（wéi）丹下的得力（lì）助手。1963年（nián），建立磯崎新設計室。

成（chéng）立工作室初期，當時的日本正處於一（yī）個巨大變革和革（gé）新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下解放不到（dào）十年，整個國家仍然在大戰的餘波中掙紮（zhā）。磯崎新（xīn）表（biǎo）示：“為了找到解決這些問題的最合適的方法，我不能停留在單一的風格（gé）上…變化成為一種常態。同（tóng）時，持（chí）續的變化成為了我自己的（de）風格。”

 “當我將變化（huà）當成一（yī）種常態，持（chí）續的（de）變化成為了（le）我的風格。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未來主義手法而聞名，這一手法在他的新宿“空中都市（shì）總體規劃”中可見。在這一願景中，建（jiàn）築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為磯崎（qí）新未來的眾多項目定下了基調，並為世界各（gè）地的城市帶來了更多的（de）總（zǒng）體（tǐ）規劃/城市願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品也被歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最初被命名為燃燒灰學院（yuàn） (Burnt Ash School)，將建築（zhù）巨型結構的想法與有（yǒu）機生（shēng）物生（shēng）長的想法（fǎ）融合在一起。

磯崎新深深地參與了新陳代謝主義的發展和延續（xù），正如在大分縣立圖書館、岩田女子（zǐ）高中和為福岡（gāng）銀行設計的許多項目中所看到的那樣。但磯崎新本人拒絕承（chéng）認與（yǔ）新陳代謝派的原則有（yǒu）任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本（běn）第一（yī）次主辦的世界博（bó）覽會）設計的中心廣場會演建築吸引了全球遊（yóu）客，獲得了國際聲譽（yù）。在磯崎新漫長的（de）職業（yè）生涯中，他繼續完成其他重要的作品，如米托（tuō）藝術塔、洛（luò）杉磯當（dāng）代藝術博物館和（hé）巴塞（sāi）羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完成了湖南省博物館（guǎn）、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音（yīn）樂廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.