今年（nián）普利（lì）茲克建築獎的評委決定將國際建築界的（de）最高榮譽頒發給日（rì）本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座建（jiàn）築，其作品兼取東西方文（wén）化，擁有超前的未來主義思想（xiǎng）。在同時代的建築師中，他擁有驚人的產量與影響力。磯（jī）崎新是第49位獲（huò）得普利（lì）茲克獎的（de）建築師，也是獲得此殊榮的第八位日本建築師。

      評委在評價磯崎新（xīn）時說道：“……在（zài）追尋建築意義的過程中，他創造了高質的建築，直到今天，他的作品無法用任何（hé）一種風格來定義。他始終保持全新的思（sī）維和視角（jiǎo）來設計每一（yī）座建築，他的（de）思想一直行走從未停滯。”

      我始終認（rèn）為最重要的事，就是擺脫我所知（zhī）道的條條框框，跳出美學（xué）的認知，去做設計。——磯崎新

1931年（nián）磯崎新出生在日本九州島的大分市。他的建築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和長崎在第二次（cì）世界大戰（zhàn）中被（bèi）摧毀。“當我（wǒ）剛剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投（tóu）放在廣島，所有的東西都被毀了，沒有建築，沒（méi）有樓房，甚至沒有城市…… 我在一切歸零的廢墟上（shàng）長大。所以我在我的生活中，建築（zhù）一直是缺席的，我開始思考人們如何重建（jiàn）他們的（de）家園和城市。”

他帶著少年時期的建築觀走進（jìn）了東（dōng）京大學（xué），1954年，畢業於東京大學數物係建築學，並取得博士學位。隨後，他（tā）在丹下健三（1987年（nián）普利茲克獎得主）建築事務所開（kāi）始（shǐ）了他的建築職（zhí）業生涯，很快就成（chéng）為丹下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處（chù）於一個巨大變革和革新（xīn）的時（shí）期，剛（gāng）從反法西斯同盟國的修理下解放（fàng）不（bú）到十年，整個國家仍然在大戰的（de）餘（yú）波中掙紮（zhā）。磯崎新表（biǎo）示：“為了找到解決這些問題（tí）的最合適（shì）的方法，我不能停留（liú）在單一的（de）風格上…變化成為一種常態。同（tóng）時，持續的變化成為了我自己的風格。”

 “當我將變化（huà）當成一種常態，持續的變化成為（wéi）了我的風格。”

事實上，磯崎（qí）新的早期作品以明確的未來主義手法而聞名，這一手法在他的新宿“空中都市總體規劃”中可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅和交通（tōng）都將漂浮在老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐的極端映射。盡（jìn）管該（gāi）計劃從未實現，但它為磯（jī）崎新未來的眾多項目定（dìng）下了基調，並為世界各地的城市（shì）帶來了更多的總體（tǐ）規劃/城市願景（jǐng）。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品也被歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最（zuì）初被（bèi）命名（míng）為燃燒灰學院（yuàn） (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生長的（de）想法融合在一起。

磯崎新深深地參與了新陳代謝主義的發展和延續，正如在大分縣立圖（tú）書館、岩田女子高中和為福岡（gāng）銀行設計的許多項目中所看到的那樣。但磯崎（qí）新本人拒絕承認與新（xīn）陳代謝派的原則有任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界博覽會）設（shè）計的中（zhōng）心廣場會演建築吸（xī）引了全球遊（yóu）客，獲得了國際聲譽。在磯崎新漫長的職業生涯中，他繼續完成其他重要的作品，如米（mǐ）托藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近（jìn），磯崎新完成了湖南省博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫（fū）音樂廳（tīng）和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲（zī）克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.